{"id":466,"date":"2025-10-01T17:42:04","date_gmt":"2025-10-01T17:42:04","guid":{"rendered":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/?p=466"},"modified":"2025-10-01T17:42:05","modified_gmt":"2025-10-01T17:42:05","slug":"frankenstein-guillermo-del-toro-avance-oficial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/frankenstein-guillermo-del-toro-avance-oficial\/","title":{"rendered":"Frankenstein | Guillermo del Toro | Avance oficial"},"content":{"rendered":"\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<div class=\"video-container\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"Frankenstein | Guillermo del Toro | Avance oficial | Netflix\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/dqzdqilkoiw?feature=oembed&#038;wmode=opaque\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00abFrankenstein\u00bb \u2014escrita y dirigida por Guillermo del Toro\u2014 llega a Netflix en noviembre. Protagonizada por Oscar Isaac, Jacob Elordi, Mia Goth, Felix Kammerer, con Charles Dance y Christoph Waltz. El director ganador del Oscar\u00ae Guillermo del Toro adapta el cuento cl\u00e1sico de Mary Shelley sobre V\u00edctor Frankenstein, un cient\u00edfico brillante y eg\u00f3latra que da vida a una criatura en un monstruoso experimento que termina siendo la perdici\u00f3n tanto del creador como de su tr\u00e1gica creaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\">Frankenstein (2025): del Toro sutura el mito con carne, culpa y ternura<\/h1>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Guillermo del Toro regresa al g\u00f3tico para enfrentar, por fin, su criatura m\u00e1s ansiada. <em>Frankenstein<\/em> (2025) se presenta como un relato de orfandad y deseo de pertenencia, m\u00e1s cercano al dolor \u00edntimo que al susto f\u00e1cil. La pel\u00edcula \u2014escrita y dirigida por del Toro\u2014 reimagina a la criatura como un espejo tr\u00e9mulo de su creador: un hijo no pedido que exige amor en un mundo que lo teme. El film tuvo su <strong>estreno mundial en Venecia 2025<\/strong>, con un <strong>lanzamiento en cines a partir del 17 de octubre<\/strong> y estreno en <strong>Netflix el 7 de noviembre<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El elenco aporta una mezcla poderosa de magnetismo y vulnerabilidad. <strong>Oscar Isaac<\/strong> compone a un <strong>Victor Frankenstein<\/strong> brillante y eg\u00f3latra, consumido por su soberbia y por la resaca moral de \u201cjugar a ser dios\u201d. <strong>Jacob Elordi<\/strong> encarna a la <strong>Criatura<\/strong> desde la fisicalidad y la voz en off: un cuerpo cicatrizado que articula su propia versi\u00f3n del mito, con un dise\u00f1o de criatura que huye del clich\u00e9 de los pernos y privilegia lo org\u00e1nico, lo \u201cimperfectamente humano\u201d. <strong>Mia Goth<\/strong> (Elizabeth) y <strong>Christoph Waltz<\/strong> completan un reparto que del Toro utiliza como engranajes de una tragedia \u00edntima. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La puesta en escena respira el sello del director: arquitectura de sombras, texturas h\u00famedas, y una paleta que pasa del \u00e1mbar funerario al azul el\u00e9ctrico de la transgresi\u00f3n cient\u00edfica. El nuevo tr\u00e1iler deja ver un dispositivo visual que alterna el v\u00e9rtigo de la \u201ctorre herida por el rayo\u201d con planos cerrados donde la piel \u2014y su memoria\u2014 son territorio dram\u00e1tico. La Criatura aparece \u201chermosa y espectral\u201d, con una materialidad que provoca repulsi\u00f3n y compasi\u00f3n a la vez: del Toro persigue la belleza en lo roto. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">M\u00e1s all\u00e1 de la iconograf\u00eda, lo que conmueve es el <strong>eje emocional \u201cpadre\u2013hijo\u201d<\/strong> que vertebra la historia: la demanda obstinada de la Criatura por un lugar en el mundo y la negativa cobarde del cient\u00edfico que, tras crear, reh\u00faye. Esa lectura, subrayada por el propio material promocional, orienta la pel\u00edcula hacia la tragedia moral antes que hacia el espect\u00e1culo mec\u00e1nico del terror. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En t\u00e9rminos de relectura literaria, del Toro parece abrazar la polifon\u00eda de Mary Shelley \u2014la posibilidad de que \u201c\u00e9l cuente su versi\u00f3n\u201d\u2014 sin renunciar a una sensibilidad moderna por los cuerpos an\u00f3malos. La voz de la Criatura, que abre el tr\u00e1iler con \u201cMi creador cont\u00f3 su historia\u2026 yo contar\u00e9 la m\u00eda\u201d, funciona como declaraci\u00f3n de principios: no se trata de revivir un cl\u00e1sico, sino de <strong>restituirle la palabra<\/strong> a quien siempre fue monstruo porque nadie le dej\u00f3 hablar. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El dise\u00f1o de criatura (obra del colaborador habitual <strong>Mike Hill<\/strong>) y el trabajo de maquillaje y prost\u00e9ticos construyen un fisonom\u00eda \u201cposthumana\u201d: manos expuestas donde se adivinan tendones, injertos, pieles que no terminan de reconciliarse. Esa decisi\u00f3n est\u00e9tica desplaza la pel\u00edcula del tributo directo a Universal hacia un g\u00f3tico corporal m\u00e1s cercano a la po\u00e9tica de <em>La forma del agua<\/em>, aunque aqu\u00ed la ternura est\u00e1 cruzada por la verg\u00fcenza y el abandono.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En lo actoral, <strong>Elordi<\/strong> sorprende con una criatura que <strong>piensa y siente<\/strong>; no es un coloso torpe, sino un beb\u00e9 filos\u00f3fico arrojado al mundo. <strong>Isaac<\/strong> sostiene la otra mitad del espejo: un Victor seductor, brillante, incapaz de responsabilizarse de su acto creador. <strong>Goth<\/strong> ocupa el espacio de la vida posible, el amor civil que la ciencia violenta; y <strong>Waltz<\/strong> aporta el cinismo que empuja la tragedia hacia su destino. Juntos forman un coro tr\u00e1gico donde nadie sale ileso. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En su tramo final \u2014seg\u00fan dejan entrever las piezas promocionales\u2014 la pel\u00edcula incendia literalmente la culpa: el fuego no es castigo del pueblo, sino met\u00e1fora del v\u00ednculo que ambos personajes no pudieron sostener. Del Toro, fiel a su tradici\u00f3n, pide mirar de frente lo que rechazamos. Si <em>El laberinto del fauno<\/em> hablaba de la imaginaci\u00f3n como refugio, <em>Frankenstein<\/em> insiste en la <strong>responsabilidad<\/strong>: cada creaci\u00f3n exige un cuidado; cada criatura, un nombre.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size wp-block-paragraph\"><em>Frankenstein es un filme de monstruos que coloca el coraz\u00f3n antes que el espanto. Del Toro firma un melodrama g\u00f3tico donde la artesan\u00eda (dise\u00f1o de criatura, atm\u00f3sfera, direcci\u00f3n de arte) est\u00e1 al servicio de una pregunta vieja y urgente: \u00bfqu\u00e9 nos hace humanos \u2014y qui\u00e9nes quedan fuera cuando trazamos esa frontera? Para el p\u00fablico de Plano Norte en Corto, es una cita obligada con el cine de autor que no olvida conmover mientras reinventa un mito.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Guillermo del Toro regresa al g\u00f3tico para enfrentar, por fin, su criatura m\u00e1s ansiada. 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