{"id":205,"date":"2025-09-02T20:12:12","date_gmt":"2025-09-02T20:12:12","guid":{"rendered":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/?p=205"},"modified":"2025-09-28T20:12:39","modified_gmt":"2025-09-28T20:12:39","slug":"shorts-mexico-20-anos-apostando-por-la-grandeza-de-las-historias-breves","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/shorts-mexico-20-anos-apostando-por-la-grandeza-de-las-historias-breves\/","title":{"rendered":"Shorts M\u00e9xico: 20 a\u00f1os apostando por la grandeza de las historias breves"},"content":{"rendered":"\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>En septiembre de 2025, <strong>Shorts M\u00e9xico<\/strong> celebra su vig\u00e9sima edici\u00f3n con la misma convicci\u00f3n que lo ha convertido en referente continental: el cortometraje no es un formato menor, es un territorio creativo donde caben la experimentaci\u00f3n, la memoria y el pulso de nuestro presente. Durante <strong>todo el mes, del 1 al 30 de septiembre<\/strong>, la Ciudad de M\u00e9xico \u2014en sus <strong>16 alcald\u00edas<\/strong>\u2014 y sedes a lo largo de los <strong>32 estados del pa\u00eds<\/strong> encender\u00e1n la pantalla breve con una programaci\u00f3n que rebasa el millar de obras y activa m\u00e1s de 70 recintos, con <strong>Cineteca Nacional<\/strong> como sede principal y espacios como el <strong>Centro Cultural Universitario (UNAM), Cinemex<\/strong> y <strong>Biblioteca Vasconcelos<\/strong>, entre otros.<\/p>\n\n\n\n<p>La esencia del festival est\u00e1 en su <strong>arquitectura de competencias y muestras<\/strong>: a las secciones <strong>Mexicana, Iberoamericana e Internacional<\/strong> (con Ficci\u00f3n, Animaci\u00f3n y Documental) se suman vitrinas tem\u00e1ticas que dialogan con realidades urgentes y est\u00e9ticas diversas: <strong>Queer Shorts<\/strong>, <strong>Fantascorto<\/strong> (fantas\u00eda, ciencia ficci\u00f3n y horror), <strong>Cortitos<\/strong> (cine para infancias), <strong>Ra\u00edces<\/strong> (pueblos ind\u00edgenas), <strong>Afroshorts<\/strong>, <strong>Ecoshorts<\/strong>, <strong>F\u00e9mina<\/strong>, <strong>Experimental<\/strong> y la reci\u00e9n incorporada <strong>AI Shorts<\/strong>, que interroga los l\u00edmites creativos de la inteligencia artificial. Es un mapa curatorial que abre puertas a la comunidad y a nuevas audiencias sin renunciar al rigor.<\/p>\n\n\n\n<p>M\u00e1s all\u00e1 de exhibir, <strong>Shorts M\u00e9xico produce ecosistemas<\/strong>. La <strong>Shorts M\u00e9xico Academy<\/strong> y las competencias de <strong>Pitching, Work in Progress y Guion<\/strong> sostienen una cadena de valor que acompa\u00f1a proyectos desde la idea hasta la finalizaci\u00f3n. El <strong>Tour Shorts M\u00e9xico<\/strong> extiende durante el a\u00f1o la vida de las pel\u00edculas con funciones presenciales, virtuales y ventanas televisivas, sumando circulaci\u00f3n real y p\u00fablicos para el corto. Es una pol\u00edtica cultural en movimiento: formaci\u00f3n, industria y alcance territorial. <\/p>\n\n\n\n<p>El aniversario 20 llega, adem\u00e1s, con una escala internacional que impresiona: <strong>50 pa\u00edses<\/strong> representados en <strong>13 secciones en competencia<\/strong>, con funciones en centros culturales, FAROS, PILARES y universidades; una operaci\u00f3n que confirma a Shorts M\u00e9xico como <strong>el festival de cortometrajes m\u00e1s grande de Iberoam\u00e9rica<\/strong>. No es solo tama\u00f1o; es capilaridad y pertinencia: el festival desborda la l\u00f3gica de un \u201cevento\u201d para situarse como <strong>infraestructura<\/strong> de exhibici\u00f3n y descubrimiento. <\/p>\n\n\n\n<p>En t\u00e9rminos operativos, la edici\u00f3n 2025 consolid\u00f3 su ruta con <strong>convocatorias abiertas del 17 de febrero al 31 de mayo<\/strong> y publicaci\u00f3n de selecci\u00f3n en <strong>agosto<\/strong>, y mantiene su apuesta por la diversidad de soportes: desde <strong>DCP<\/strong> y archivo <strong>HD<\/strong> hasta <strong>obras hechas con m\u00f3viles<\/strong> y piezas generadas con <strong>IA<\/strong>, con el requisito de subtitulado para garantizar accesibilidad. No es casual: la <strong>brevedad<\/strong> exige precisi\u00f3n en la forma y ambici\u00f3n en el alcance.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Por qu\u00e9 importa<\/h2>\n\n\n\n<p>En un ecosistema donde los largometrajes suelen acaparar reflectores, <strong>Shorts M\u00e9xico<\/strong> recuerda que el cortometraje es laboratorio, carta de presentaci\u00f3n y obra en s\u00ed misma. Su modelo \u2014competencias robustas, showcases tem\u00e1ticos, formaci\u00f3n e itinerancia\u2014 <strong>democratiza el acceso<\/strong>, descentraliza la exhibici\u00f3n y <strong>profesionaliza a nuevas generaciones<\/strong> de cineastas. Dos d\u00e9cadas despu\u00e9s, el festival no celebra solo su historia: celebra <strong>la potencia del formato<\/strong> para mirar a M\u00e9xico y al mundo con intensidad y a contraluz.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong>COMPETENCIA MEXICANA DE FICCI\u00d3N<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Casa chica, de Lau Charles<\/li>\n\n\n\n<li>Levantamuertos, de Jos\u00e9 Eduardo Castilla Ponce<\/li>\n\n\n\n<li>Esperando el tren (Wann kommt der zug der mich nach hause bringt), de Tavo Ruiz<\/li>\n\n\n\n<li>El sitio en el que tambi\u00e9n se est\u00e1, de Carlos Hern\u00e1ndez V\u00e1zquez<\/li>\n\n\n\n<li>La miel inmaculada, de Mauricio Calder\u00f3n Rico<\/li>\n\n\n\n<li>Amare, de Balam Toscano<\/li>\n\n\n\n<li>Marea, de Ximena Lamadrid y Julian Lamadrid<\/li>\n\n\n\n<li>Luces de la noche, de Octavio Daniel Carre\u00f1o<\/li>\n\n\n\n<li>Salvar a Milka del agua, de Michelle Olivares<\/li>\n\n\n\n<li>Un susurro comienza un incendio, de Eduardo Moreno Fern\u00e1ndez<\/li>\n\n\n\n<li>Correr el riesgo de la infancia, de Luis Fernando Portales Ruiz<\/li>\n\n\n\n<li>Synthesize Me, de Bear Damen<\/li>\n\n\n\n<li>La barbarie, de Marco Cano<\/li>\n\n\n\n<li>Quiero estrellarme en seco contra el parabrisas del amor, de Fernanda Tovar<\/li>\n\n\n\n<li>A\u00f1o de casados, de Pablo Camargo L\u00f3pez<\/li>\n\n\n\n<li>Todos los instantes tuyos, de Guillermo Reyes Campos<\/li>\n\n\n\n<li>El lazo de Petra, de Gigi Saul Guerrero<\/li>\n\n\n\n<li>Fuego en el sur, de Fernando Rangel Estrada<\/li>\n\n\n\n<li>El viento del sur, de Diego Huizar<\/li>\n\n\n\n<li>L\u00edmite, de George Nicholas<\/li>\n\n\n\n<li>Azul, de David Karlak-Reyes, Leri Greer (Algoritmo Malvado)<\/li>\n\n\n\n<li>Passarinho, de Natalia Garc\u00eda Agraz<\/li>\n\n\n\n<li>Bailes inveros\u00edmiles en cajeros autom\u00e1ticos nocturnos, de Gustavo Hern\u00e1ndez de Anda<\/li>\n\n\n\n<li>Intervalo, de Roberto Fiesco<\/li>\n\n\n\n<li>Una torreta en llamas, de Humberto Flores J\u00e1uregui<\/li>\n\n\n\n<li>Cr\u00f3nica menor, de Francisco Usiel<\/li>\n\n\n\n<li>Hermanos, de Miguel P\u00e9rez Castelazo<\/li>\n\n\n\n<li>Gusarapos, de Ulysse de Maximy<\/li>\n\n\n\n<li>Gu\u00e1cara, de Luis Gerardo LoGar<\/li>\n\n\n\n<li>El candado y la cadena, de Ram\u00f3n Medina<\/li>\n\n\n\n<li>Noche de viaje, de Arleth Guti\u00e9rrez<\/li>\n\n\n\n<li>Los gorriones vuelan de noche, de Hugo Daniel Hern\u00e1ndez<\/li>\n\n\n\n<li>Al borde del volc\u00e1n, de Jorge Granados Ross<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">COMPETENCIA MEXICANA DE ANIMACI\u00d3N<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Cr\u00f3nicas azules, de Miguel Anaya Borja<\/li>\n\n\n\n<li>Siete al d\u00eda, de Lorien G\u00f3mez-Farias Echeverr\u00eda<\/li>\n\n\n\n<li>Los d\u00edas son cada vez m\u00e1s cortos, de David Fernando Poot Fuentes (David Igneas)<\/li>\n\n\n\n<li>Akopa (M\u00e1s arriba), de Clemente Pi\u00f1a Vela<\/li>\n\n\n\n<li>Miedo, de \u00c1ngel Iv\u00e1n Gonz\u00e1lez de la Macorrra P\u00e9rez<\/li>\n\n\n\n<li>Playa para\u00edso, de Kevin Sancen<\/li>\n\n\n\n<li>Shrooms, aliens and rock n roll, de Erika Salazar<\/li>\n\n\n\n<li>\u00d3liver el zorro ambientalista, de V\u00edctor Hugo Rodr\u00edguez L\u00f3pez<\/li>\n\n\n\n<li>El coleccionista, de Alex Pelayo<\/li>\n\n\n\n<li>Mi hermana es un alien, de Paola G\u00f3mez<\/li>\n\n\n\n<li>Un siglo, de H\u00e9ctor Eduardo Paniagua Torres<\/li>\n\n\n\n<li>Nosotros, de Horacio Garc\u00eda-Rojas<\/li>\n\n\n\n<li>El tono del mar, de Mica Bola\u00f1os Meade<\/li>\n\n\n\n<li>Wedness: Funeral de un lobo, de Jek<\/li>\n\n\n\n<li>Atrocity exhibition, de Jes\u00fas Emiliano Llamas Rios<\/li>\n\n\n\n<li>La mancha negra, de Yareni Vel\u00e1zquez Mendoza<\/li>\n\n\n\n<li>Lucio, de Job Ramirez Almeyda<\/li>\n\n\n\n<li>Huapango en llamas, de Guadalupe Granados Basabe<\/li>\n\n\n\n<li>Mortem Obire, de David Cant\u00f3n Kosberg<\/li>\n\n\n\n<li>Nada siempre, de Gabriela Anaid L\u00f3pez Ruiz<\/li>\n\n\n\n<li>Recuerdos de una laguna, de Dalia Rene\u00e9 Cardona Guti\u00e9rrez, Wendy Vianey Ram\u00edrez de Santiago<\/li>\n\n\n\n<li>Practicaliens, de Gabriel Garcia Rojas Von Rossum<\/li>\n\n\n\n<li>Flor de oto\u00f1o, de Caleb Correa<\/li>\n\n\n\n<li>La carretera de los perros, de Carlos Rueda<\/li>\n\n\n\n<li>Teatro secreto, de Diego Mart\u00ednez Gutierr\u00e9z<\/li>\n\n\n\n<li>Esperpento, de Valeria Blanco Ortiz, Mariana S\u00e1nchez Rodr\u00edguez<\/li>\n\n\n\n<li>Los rostros del rostro, de Ver\u00f3nica Anaya Canseco<\/li>\n\n\n\n<li>Tenemos que hablar, de Mario Mu\u00f1oz<\/li>\n\n\n\n<li>Cama bald\u00eda, de Dani Herrera<\/li>\n\n\n\n<li>Zambo, de Luis Ernesto Lara Cruz, Aldair Acosta Moctezuma<\/li>\n\n\n\n<li>Yopo, de Abril G\u00f3mez Avenda\u00f1o, Amaranta Verdugo Montero<\/li>\n\n\n\n<li>Las manzanas no flotan, de Marina Casta\u00f1\u00f3n<\/li>\n\n\n\n<li>Te prometo violencia, de Juan Mar\u00eda Le\u00f3n Pi\u00f1a<\/li>\n\n\n\n<li>Emilia, de Ani Loeza<\/li>\n\n\n\n<li>Inequality destroys everything, de Henedy Macias<\/li>\n\n\n\n<li>Sonder, de Mario Alberto Rodriguez Herrera, Luis Iv\u00e1n Guerrero Serment<\/li>\n\n\n\n<li>Not today, de Juan Paul\u00edn<\/li>\n\n\n\n<li>Memoria de un cuerpo desplazado, de Mariana Mendivil<\/li>\n\n\n\n<li>Como si la tierra se las hubiera tragado, de Natalia Le\u00f3n<\/li>\n\n\n\n<li>Aferrado, de Esteban Azuela<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">COMPETENCIA MEXICANA DE DOCUMENTAL<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>M\u00fasicas, de Lila Avil\u00e9s<\/li>\n\n\n\n<li>Los hombres de migaj\u00f3n, de Karim Carvallo<\/li>\n\n\n\n<li>Lienzo, de C\u00e9sar Sald\u00edvar<\/li>\n\n\n\n<li>Aguasal, de Camila Pardo Cerezo<\/li>\n\n\n\n<li>El pulmo, de Mark Kronemeyer, Bego\u00f1a Felix<\/li>\n\n\n\n<li>The canadian dream, de Ilse Moreno Uribe<\/li>\n\n\n\n<li>Zapocelta, de Brandon V\u00e1zquez Cruz<\/li>\n\n\n\n<li>Enraizados, de S\u00e9lim Benzeghia, Ivonne Serna<\/li>\n\n\n\n<li>Buscando un burro, de Juan Vicente Manrique G\u00f3mez<\/li>\n\n\n\n<li>Granma(ther), de Nicol\u00e1s Baksht<\/li>\n\n\n\n<li>Transe\u00fantes, de Sharon Ordo\u00f1ez<\/li>\n\n\n\n<li>El buen pastor, Alejandro Barcel\u00f3<\/li>\n\n\n\n<li>La selva maya: cuando un tapir te observa, de Tania \u00c1lvarez Guerrero<\/li>\n\n\n\n<li>M\u00e1quina 30-30, de Tulio Cortez Arriaga<\/li>\n\n\n\n<li>Un momento, de Natalia Bruschtein<\/li>\n\n\n\n<li>Kleimer: sangre, sudor y pu\u00f1os, de Carlos Adrian Contreras Juarez, Gabriel Gabriel Lemus<\/li>\n\n\n\n<li>La frontera entre nosotros, de Daniel Holmes, Itza Bocken Mendez<\/li>\n\n\n\n<li>A rosa nasce nas pedras, de Sebastian Molina Ruiz<\/li>\n\n\n\n<li>El lagarto de la 20, de Ricardo Soto<\/li>\n\n\n\n<li>M\u00e1cula, de Mariana X. Rivera<\/li>\n\n\n\n<li>Naciente, de Octavio Ramos Castillo<\/li>\n\n\n\n<li>Home again, de Lilian Mendoza, Salvador L\u00f3pez Romero<\/li>\n\n\n\n<li>La \u00faltima carta de Auguste, de Xochitl Zepeda Blouin<\/li>\n\n\n\n<li>Hasta que Dios se acuerde de nosotros, de Victor Cartas, Andr\u00e9 Gonzalez, Isabella Hern\u00e1ndez<\/li>\n\n\n\n<li>Pesadumbre, de Jorge Enrique Gonz\u00e1lez Venegas<\/li>\n\n\n\n<li>Capitana partera, de Rosalina Estrada Medina, Lizzie Hern\u00e1ndez<\/li>\n\n\n\n<li>Road to Bergman, de Carlos Mel\u00e9ndez<\/li>\n\n\n\n<li>Those next to us, de Bernhard Hetzenauer<\/li>\n\n\n\n<li>Azul profundo, de Oswaldo Toledano Rebollo<\/li>\n\n\n\n<li>Pasaje para un sue\u00f1o, de Cristiano Sigaud Winter<\/li>\n\n\n\n<li>Todas las hojas son del viento, de Andrea Rabasa Jofre<\/li>\n\n\n\n<li>Vientre de luna, de Liliana K\u2019an<\/li>\n\n\n\n<li>Con cuerdas y acorde\u00f3n, de Luis S\u00e1nchez<\/li>\n\n\n\n<li>El sino de la escorpi\u00f3n, de Ernesto Anaya Adalid<\/li>\n\n\n\n<li>Cuando las aves se escuchaban diferente, de Jos\u00e9 M. Delgadillo<\/li>\n\n\n\n<li><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">COMPETENCIA MEXICANA NEOMEX<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Seremos andantes, de Faruk Manzur<\/li>\n\n\n\n<li>N\u00e1ufragos, de Andrea Saavedra de la Teja<\/li>\n\n\n\n<li>Match denied, Carlos Ballarta<\/li>\n\n\n\n<li>El fin de los tiempos, Diego Guare\u00f1o Genesta<\/li>\n\n\n\n<li>Guerra fr\u00eda, Arian S\u00e1nchez Covisa<\/li>\n\n\n\n<li>Turno nocturno, de J. Luis Rivera<\/li>\n\n\n\n<li>Coyote, de Emanuel Sena Galeana<\/li>\n\n\n\n<li>Alivios, de Juan Manuel Gonz\u00e1lez<\/li>\n\n\n\n<li>El l\u00edmite del cuerpo, de Berenice Ubeda Alzaga<\/li>\n\n\n\n<li>No es Jap\u00f3n, de Rodolfo Rojano<\/li>\n\n\n\n<li>El incre\u00edble verano de Jes\u00fas, Sebasti\u00e1n D\u00edaz Barriga<\/li>\n\n\n\n<li>Sof\u00eda, de Ram\u00f3n Naranjo Carrillo<\/li>\n\n\n\n<li>Artes negras, de Sergio Tovar Velarde<\/li>\n\n\n\n<li>Mata gatos, Isabel Vaca, Arturo Mendicuti<\/li>\n\n\n\n<li>Ni\u00f1o halc\u00f3n duerme entre visiones de un incendio, de Mauricio S\u00e1enz-C\u00e1novas<\/li>\n\n\n\n<li>La mosca en la pared, Mar Novo<\/li>\n\n\n\n<li>En tierra, de Juan Pablo Castaneda<\/li>\n\n\n\n<li>La gaviota, de Iv\u00e1n Lipkies Barro<\/li>\n\n\n\n<li>Gregorio, de Juan Pablo de Luna<\/li>\n\n\n\n<li>Centro del eco, Jos\u00e9 Terreros<\/li>\n\n\n\n<li>Farmacias, Mart\u00edn Montellano<\/li>\n\n\n\n<li>Pollo frito, Claudia Garibaldi<\/li>\n\n\n\n<li>Aqu\u00ed estoy, de Fernando Morett Garza<\/li>\n\n\n\n<li>Madre, Isamar Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/li>\n\n\n\n<li>Los hijos de Ad\u00e1n, Abel Amador Alcal\u00e1<\/li>\n\n\n\n<li>Lavanda, Nadia Romina P\u00e9rez Moreno<\/li>\n\n\n\n<li>La infalible (y otros \u00e9xitos), Daniel Carrera Pasternac<\/li>\n\n\n\n<li>Sin receso, de Ervery Ortega<\/li>\n\n\n\n<li>Sequ\u00eda, de Mike Navarro<\/li>\n\n\n\n<li>Cangrejos en el aire, de Esteban Guerrero Carranco<\/li>\n\n\n\n<li>Toda la ira del mundo, Daniel Humberto Campos<\/li>\n\n\n\n<li>Marat\u00f3n, Carlos Sierra Men\u00e9ndez<\/li>\n\n\n\n<li>Mi tierra de silencios, de Carlos Cepeda Ru\u00edz<\/li>\n\n\n\n<li>Dime Ro, Carolina Meza<\/li>\n\n\n\n<li>D\u00edas de junio, de Diego Edilberto Palacios Silva<\/li>\n\n\n\n<li>Mi amigo bernardo, de Ulrike Koch<\/li>\n\n\n\n<li>Cabeza de pez, de Jimmy Rodr\u00edguez<\/li>\n\n\n\n<li>Dos noches en bilbao, de Gabriela Ortega<\/li>\n\n\n\n<li>L\u00edneas de alta tensi\u00f3n, de Vicente Mendez<\/li>\n\n\n\n<li>Repatriados, de Moises Bazbaz<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>conoce m\u00e1s: <a href=\"https:\/\/shortsmexico.com\/\">https:\/\/shortsmexico.com\/<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En septiembre de 2025, Shorts M\u00e9xico celebra su vig\u00e9sima edici\u00f3n con la misma convicci\u00f3n que lo ha convertido en referente continental: el cortometraje no es un formato menor, es un territorio creativo donde caben la experimentaci\u00f3n, la memoria y el pulso de nuestro presente. <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":206,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"image","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[6,14],"class_list":["post-205","post","type-post","status-publish","format-image","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias","tag-cine","tag-shorts-mexico","post_format-post-format-image"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/205","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=205"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/205\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":210,"href":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/205\/revisions\/210"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/wp-json\/wp\/v2\/media\/206"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=205"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=205"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=205"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}