{"id":1350,"date":"2026-03-01T09:02:00","date_gmt":"2026-03-01T15:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/?p=1350"},"modified":"2026-03-01T10:02:48","modified_gmt":"2026-03-01T16:02:48","slug":"tecnicas-visuales-usadas-en-peliculas-recientes-como-marty-supreme-o-hamnet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/tecnicas-visuales-usadas-en-peliculas-recientes-como-marty-supreme-o-hamnet\/","title":{"rendered":"T\u00e9cnicas visuales usadas en pel\u00edculas recientes como Marty Supreme o Hamnet"},"content":{"rendered":"\n

Como nos cuentan en American Cinematographer en las producciones recientes Marty Supreme<\/strong> y Hamnet<\/strong>, los directores de fotograf\u00eda utilizaron t\u00e9cnicas visuales contrastantes para capturar \u00e9pocas hist\u00f3ricas distintas, priorizando en ambos casos la emoci\u00f3n y la textura visual.<\/p>\n\n\n\n

Marty Supreme<\/strong> (Dir. de Fotograf\u00eda: Darius Khondji, ASC, AFC)<\/h3>\n\n\n
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esta pel\u00edcula, ambientada en la d\u00e9cada de 1950, busca una est\u00e9tica de “realismo sucio”<\/strong> y una inmersi\u00f3n psicol\u00f3gica profunda a trav\u00e9s de las siguientes t\u00e9cnicas:<\/p>\n\n\n\n

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  • Uso extensivo de 35mm:<\/strong> La mayor parte del filme se rod\u00f3 en pel\u00edcula de 35mm (anam\u00f3rfico de 4 perforaciones)<\/strong> para obtener una textura org\u00e1nica que Khondji considera superior al digital para capturar “el alma de los rostros”.<\/li>\n\n\n\n
  • Lentes anam\u00f3rficos muy largos:<\/strong> En lugar de los lentes tradicionales para planos abiertos, se utilizaron focales largas (65mm a 100mm, e incluso un 3200mm<\/strong> para un primer plano en un estadio) para crear una compresi\u00f3n de imagen que act\u00faa como una “lupa” sobre los personajes.<\/li>\n\n\n\n
  • Iluminaci\u00f3n “pobre” y estrat\u00e9gica:<\/strong> Para evocar los a\u00f1os 50, se evit\u00f3 el exceso de luz artificial moderna, optando por apagar luces para crear una atm\u00f3sfera m\u00e1s oscura y dirigida. En las escenas de ping-pong, se utilizaron luces de hongo (mushroom lights<\/em>)<\/strong> por la belleza con la que iluminan los rostros.<\/li>\n\n\n\n
  • Textura y dise\u00f1o de producci\u00f3n:<\/strong> Se evit\u00f3 la perfecci\u00f3n digital a\u00f1adiendo imperfecciones reales, como acn\u00e9 al actor Timoth\u00e9e Chalamet<\/strong> y “ensuciando” deliberadamente los decorados de Jack Fisk para que parecieran vividos y arrugados.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n
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    \"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n

    Para el rodaje de Marty Supreme<\/strong>, el director de fotograf\u00eda Darius Khondji, ASC, AFC y el director Josh Safdie optaron por una selecci\u00f3n de lentes que permitieran capturar a los personajes de forma “obsesivamente cerrada”, utilizando \u00f3pticas largas para observar los rostros como si se usara una lupa o binoculares.<\/p>\n\n\n\n

    Los lentes espec\u00edficos utilizados fueron:<\/p>\n\n\n\n

      \n
    • Panavision Series C y Series B:<\/strong> Khondji utiliz\u00f3 principalmente estas dos series de lentes anam\u00f3rficos, refiri\u00e9ndose a los de la serie C como sus “joyas” o sus “ojos”.<\/li>\n\n\n\n
    • Optica Elite:<\/strong> Tambi\u00e9n formaron parte del paquete de lentes utilizado en la producci\u00f3n.<\/li>\n\n\n\n
    • Lentes de focales largas y zooms:<\/strong> Se prioriz\u00f3 el uso de lentes largos, incluso para planos que habitualmente ser\u00edan abiertos. Entre las focales mencionadas se encuentran:\n
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      • 3200mm:<\/strong> Utilizado para un primer plano de Gwyneth Paltrow en un estadio, con la c\u00e1mara ubicada al otro lado del recinto.<\/li>\n\n\n\n
      • 360mm:<\/strong> Un lente que Khondji describe como “muy hermoso” y que se utiliz\u00f3 con frecuencia.<\/li>\n\n\n\n
      • 100mm, 75mm y 65mm:<\/strong> Empleados para tomas medias o medias-cerradas.<\/li>\n\n\n\n
      • 60mm:<\/strong> Utilizado tambi\u00e9n como lente para planos m\u00e1s amplios dentro de su esquema.<\/li>\n\n\n\n
      • 40mm (o m\u00e1s cortos):<\/strong> Se usaron solo de manera excepcional cuando el espacio f\u00edsico lo requer\u00eda.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

        Esta elecci\u00f3n de cristales antiguos y focales largas fue fundamental para lograr el realismo “sucio” y la textura org\u00e1nica de los rostros que buscaba la producci\u00f3n, aunque represent\u00f3 un desaf\u00edo extremo para los foquistas debido a la reducida profundidad de campo.<\/p>\n\n\n\n

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        Hamnet<\/strong> (Dir. de Fotograf\u00eda: \u0141ukasz \u017bal, PSC)<\/h3>\n\n\n\n

        Para este drama isabelino, \u017bal y la directora Chlo\u00e9 Zhao buscaron una simplicidad invisible<\/strong> que permitiera a los actores m\u00e1xima libertad:<\/p>\n\n\n\n

        \"\"<\/figure>\n\n\n\n
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        • Captura digital con car\u00e1cter vintage:<\/strong> Se utiliz\u00f3 la c\u00e1mara Arri Alexa 35<\/strong> combinada con lentes Arriflex\/Zeiss Super Speed y Master Primes<\/strong> para mezclar la precisi\u00f3n moderna con una renderizaci\u00f3n suave y org\u00e1nica en las escenas de luz natural.<\/li>\n\n\n\n
        • C\u00e1mara como observadora:<\/strong> La t\u00e9cnica oscila entre planos que transportan al espectador a lo que sienten los personajes (miradas a labios o manos) y una c\u00e1mara est\u00e1tica que observa desde la distancia como un narrador omnisciente o la figura de “la Muerte”<\/strong>.<\/li>\n\n\n\n
        • Iluminaci\u00f3n naturalista y de velas:<\/strong> Se prioriz\u00f3 aumentar la luz natural de forma imperceptible. En los interiores nocturnos, las velas fueron la fuente de luz principal<\/strong>, apoyadas por paneles LED suaves y difusores textiles como muselina para mantener la naturalidad.<\/li>\n\n\n\n
        • Dise\u00f1o digital de escenarios:<\/strong> Antes de la construcci\u00f3n f\u00edsica, se utilizaron programas 3D como Rhino y Blender<\/strong> para explorar encuadres y \u00e1ngulos dentro del modelo virtual de la casa Tudor, permitiendo ajustar las dimensiones de las habitaciones seg\u00fan las necesidades visuales.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
          \"\"<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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