{"id":1236,"date":"2025-11-10T17:48:07","date_gmt":"2025-11-10T23:48:07","guid":{"rendered":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/?p=1236"},"modified":"2025-11-10T17:48:08","modified_gmt":"2025-11-10T23:48:08","slug":"jorge-lorenzo-cine-por-el-cine-mismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/planonorteencorto.mx\/festival\/jorge-lorenzo-cine-por-el-cine-mismo\/","title":{"rendered":"Jorge Lorenzo: Cine por el cine mismo"},"content":{"rendered":"\n

Para Jorge Lorenzo<\/strong>, el primer destello del cine lleg\u00f3 con una capa roja volando sobre la pantalla. \u201cCreo que Superman<\/em>\u201d, dice con una sonrisa que encierra m\u00e1s una imagen que una certeza. Ese recuerdo, simple pero poderoso, marca el inicio de su relaci\u00f3n con el asombro: el cine como posibilidad de creer que todo \u2014incluso lo imposible\u2014 puede tomar forma ante nuestros ojos.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

M\u00e1s tarde, una pel\u00edcula lo confirm\u00f3 en su vocaci\u00f3n: Historias de Nueva York<\/em>. \u201cFue ah\u00ed cuando entend\u00ed que quer\u00eda dedicarme a esto.\u201d No tanto por las historias en s\u00ed, sino por la mirada que las articulaba. Porque en el fondo, para \u00e9l, el cine no es solo narrar: es observar lo que ocurre cuando la mirada se detiene en su propio acto de ver.<\/p>\n\n\n\n

Hacer cine desde su contexto, desde su ciudad, significa algo \u00edntimo y esencial. \u201cSignifica hacer la actividad que m\u00e1s me conecta conmigo mismo.\u201d Su definici\u00f3n no busca grandilocuencia; al contrario, tiene la claridad de quien ha encontrado su punto de equilibrio. Filmar, para Jorge, es una forma de reconocerse, de mantener viva una conversaci\u00f3n interior.<\/p>\n\n\n\n

Cuando reflexiona sobre por qu\u00e9 seguimos contando historias, responde con sencillez y precisi\u00f3n: \u201cPorque la gente quiere presentar el mundo desde su perspectiva.\u201d Esa necesidad de mostrar el propio punto de vista lo mueve, pero tambi\u00e9n lo distancia de las formas tradicionales de hacer cine. \u201cNo uso c\u00e1maras ni dirijo escenas \u2014aclara\u2014. Me interesa hablar de la pel\u00edcula misma como registro de que se est\u00e1 viendo.\u201d En su pensamiento, el cine no es una ventana hacia algo m\u00e1s, sino una experiencia en s\u00ed misma: la observaci\u00f3n pura del acto de mirar.<\/p>\n\n\n\n

Su relaci\u00f3n con lo colectivo parte de lo personal. \u201cNo pienso mucho en lo colectivo; me interesa hacer y ense\u00f1ar lo que me movi\u00f3 a m\u00ed, y a partir de ello mover a los dem\u00e1s.\u201d Su pedagog\u00eda no parte de la imposici\u00f3n, sino de la honestidad: compartir lo que a uno le transform\u00f3, y permitir que ese impulso contagie.<\/p>\n\n\n\n

Los retos, dice, no son los mismos para todos. \u201cPara los proyectos que yo hago, lo m\u00e1s dif\u00edcil es encontrar el tiempo para hacerlos.\u201d El cine, para \u00e9l, es una lucha contra la rutina, contra la dispersi\u00f3n. Pero tambi\u00e9n es la recompensa de la persistencia: \u201cLo m\u00e1s gratificante es verlas terminadas y pensar que se pudieron hacer como uno las pensaba.\u201d La satisfacci\u00f3n no est\u00e1 en la escala del proyecto, sino en la fidelidad al impulso original.<\/p>\n\n\n\n

Su mirada sobre la industria es l\u00facida y sin amargura. \u201cCreo que es dif\u00edcil que cambie la manera en que se produce y exhibe, pero mis proyectos est\u00e1n muy por fuera de esas metodolog\u00edas.\u201d En lugar de resistirse al sistema, ha decidido simplemente no depender de \u00e9l. Su inter\u00e9s est\u00e1 en otro lugar: \u201cMe gustar\u00eda que cambie la ense\u00f1anza del cine hacia m\u00e9todos m\u00e1s multidisciplinarios.\u201d Para \u00e9l, el cine no debe aislarse, sino expandirse: cruzar fronteras con la filosof\u00eda, la m\u00fasica, la arquitectura, la ciencia.<\/p>\n\n\n\n

Acerca del futuro, ve con claridad dos caminos que se bifurcan. \u201cHabr\u00e1 m\u00e1s producciones grandes en Monterrey \u2014dice\u2014, cada vez hay m\u00e1s proyectos con producciones importantes y eso ser\u00e1 inevitable con el crecimiento de la ciudad.\u201d Pero su lugar no est\u00e1 ah\u00ed. \u201cNo estoy interesado en esos procesos; me interesan m\u00e1s los de poco o nada de presupuesto.\u201d En esa independencia, encuentra autenticidad y riesgo: el cine hecho con las manos, sin intermediarios.<\/p>\n\n\n\n

Lo que espera del espectador es, de nuevo, una invitaci\u00f3n a la conciencia. \u201cQue se hagan conscientes del proyecto mismo que est\u00e1n presenciando \u2014explica\u2014, que se concentren en los procesos y materiales que lo hacen, y no en representaciones de otras cosas.\u201d Su arte busca revelar la estructura, no disimularla. Ver una pel\u00edcula suya \u2014o la de sus alumnos\u2014 es mirar el cine despojado de artificio, en su estado m\u00e1s puro.<\/p>\n\n\n\n

Entre las obras que lo han conmovido recientemente, menciona \u201cunos cortos estudiantiles de la UANL y del Tec muy interesantes.\u201d No se trata de nombres ni de presupuestos, sino de lo esencial: la emoci\u00f3n de ver una b\u00fasqueda sincera, el gesto de alguien que filma porque necesita hacerlo.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl cine es cine<\/em>\u201d, dice sin iron\u00eda, como quien defiende una verdad simple. En esa tautolog\u00eda hay una po\u00e9tica: el cine no necesita justificaci\u00f3n, basta con ser. Su imagen favorita es igualmente elemental: \u201cLa tira de celuloide en cualquier formato existente.\u201d Ese fragmento de pel\u00edcula \u2014f\u00edsico o digital\u2014 resume su credo: el cine como materia viva, como registro, como evidencia de que alguien, en alg\u00fan lugar, decidi\u00f3 mirar.<\/p>\n\n\n\n

A quienes empiezan, les da un consejo que es tambi\u00e9n una \u00e9tica: \u201cQue lo hagan siempre en el nivel m\u00e1ximo de sus posibilidades. Que no dejen ning\u00fan detalle que puedan mejorar sin mejorarlo.\u201d Porque el cine, incluso en su m\u00ednima escala, exige entrega total. \u201cLa gratificaci\u00f3n ser\u00e1 muy potente\u201d, asegura.<\/p>\n\n\n\n

En la mirada de Jorge Lorenzo<\/strong>, el cine no busca representar el mundo, sino revelarlo tal como es: imperfecto, luminoso, fragmentado. No hay pretensi\u00f3n ni artificio, solo la certeza de que filmar \u2014con o sin c\u00e1mara\u2014 es una forma de pensar. Su cine no imita la vida: la contempla. Y al hacerlo, nos recuerda que, al final, el cine no necesita otra definici\u00f3n m\u00e1s que la suya propia: cine.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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